他忽然与随家人也来此踏青的唐婉不期而遇。要是说两个人感情不和，当时见面也就没有什么事情了，但最可怕的却是这种无奈，情投意合却无法结合而各奔东西；彼此在这尴尬之地相见，想说什么又不能说什么。春天本来是一个欣欣向荣的季节，江南二月、草长莺飞、杂花生树、群鸟乱啼。春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟弄春音。似乎没有一个江南人不喜欢春天的，但这时的陆游感情上的无奈多过对于季节的欢喜。唐婉的才情与众不同。从这首词中可以看出，她表达这种无奈情感的直白程度要远远超过陆游。

要说陆游还在引经据典地吊书袋，拐弯抹角地修饰自己词藻。那么唐婉就是大声地喊了出来：世态人情单薄而险恶，咱俩今非昔比了，我身体已经病病怏怏，命悬一系，快要不行了，但为了掩饰这种无奈，只好把眼泪咽到肚子里边去。好像不久，唐婉就离开人世。对于这两首词，有一个小小的细节值得推敲：好多书上说、甚至是戏曲表演中都会出现这种场面：陆游和唐婉在见面后的现场即席写下了各自的词作，而且有板有眼地臆测或安排成陆游写完后交到唐婉手中，在唐婉看后，拿起陆游手中的笔，立刻和了陆游。

但仔细想起来，两个互相恩爱，但因无奈而迫不得已分手的情人，即使在今天这种道德观念发生天翻地覆变化的时代背景下，也不会当着大家的面就直接彼此畅抒相思之情的。况且在南宋时灭人伦的程朱理学还占据社会道德的主要领域。陆、唐这种情况在今天彼此见面，或多或少都会存在一定的尴尬。更别提早在八、九百年的那种时代，我想他们在见面的一刹那也只不过是心理上天翻地覆，而外表故作镇静罢了。重读唐婉的词，会发现怕人寻问，咽泪装欢。一句本来就是说明自己怕别人知晓这种情感，才强把眼泪咽到肚子里的。

那么唐婉会在大庭广众之下即席写就这首词，当着大家面把它送到陆游手中吗?这可是违背当时的道德观念和常规思维的，即便在今天这种事情也不太会发生。当然艺术作品不是考古，可以不用还原历史的本来面目，允许尽情想象。我的推断是：两首词都是对方在事后的记情之作。先是陆游写就，辗转到唐婉手中，唐婉当时已经病重，在那种情况下回复了陆游的原作。前边的一切不过是后人为了烘托这种无奈而强加在真实情况上边的一层美好棉纱。两首诗写得暮色苍茫，弥漫老气横秋的沧桑阅世感。

春天变成秋天，悲秋本来就是一个难以克服的情绪，在这种情绪下来到这个叫人曾经悲伤不已的地方。如果物是人非的旧物还能唤起对昔日生者的回忆，那此时此刻连旧物都没有了，还能有什么样的念头呢?沈园柳树已经老的没有柳絮可以背风吹起，陆游自己也行将化作会稽山的一抔黄土，对于往日旧情仍是那么的无奈。我几次去绍兴，把那里的景点都看遍了，从兰亭到大禹陵、从百草堂到三味书屋、从徐渭的青藤书屋到陈洪绶的故居、从鲁迅纪念馆到咸亨酒店，但一直没有机会看看当年让陆游那么无奈、在行将离世之时尤吊遗踪一泫然的沈园。